MIHO美術(shù)館的設(shè)計(jì)理念和結(jié)構(gòu)

日本MIHO美術(shù)館是著名建筑師貝聿銘先生的作品。該美術(shù)館于1990年開(kāi)始設(shè)計(jì),，1997年11月3日建成開(kāi)館,。它雖然名為美術(shù)館，但實(shí)際上是一個(gè)博物館,。它的特色為收藏了大量精美的東方藝術(shù)品,，在建筑設(shè)計(jì)上也體現(xiàn)了現(xiàn)代科技與東方的美學(xué)內(nèi)涵的結(jié)合。它與基地周邊環(huán)境具有微妙的關(guān)系,，它所在的滋賀縣信樂(lè)山在日本自古就充滿(mǎn)了神秘,，有著悠遠(yuǎn)的宗教歷史背景。而這美術(shù)館和業(yè)主的教堂（設(shè)計(jì)紐約世貿(mào)中心的建筑師山崎實(shí)作品,，1983年建成）,、鐘樓（也是貝聿銘作品，1989年建成），以及山腳下的“信樂(lè)之鄉(xiāng)”生態(tài)農(nóng)場(chǎng)示范區(qū),，形成藝術(shù),、自然及建筑相互共鳴的場(chǎng)所。 理念 MIHO美術(shù)館表達(dá)了貝聿銘先生

美術(shù)館裝修設(shè)計(jì),，美觀是重點(diǎn),！

所謂美術(shù)館，那就是要體現(xiàn)出的美和藝術(shù),。故美術(shù)館裝修就要突出兩點(diǎn),，藝術(shù)跟美，有藝術(shù)不美,，會(huì)顯單調(diào)。作為兒童美術(shù)館的裝修,，自然脫逃不出對(duì)藝術(shù)的追求,，對(duì)美的詮釋。好的設(shè)計(jì)師在美術(shù)館裝修時(shí)候會(huì)先詢(xún)問(wèn)想表達(dá)些什么,，哪些地方需要重點(diǎn)突出,。其中美術(shù)館裝修施工中，不僅要保障美術(shù)館的美觀,，更要保障美術(shù)館的安全問(wèn)題,。下面就和名設(shè)網(wǎng)一起來(lái)簡(jiǎn)單了解下吧！ 1,、一般來(lái)說(shuō),，人的眼睛由于適應(yīng)狀態(tài)的不同，即使視對(duì)象有相同的亮度,，實(shí)際感到的主觀亮度也會(huì)是不同的,。通過(guò)設(shè)置視覺(jué)適應(yīng)的過(guò)渡區(qū)把觀眾的適應(yīng)亮度壓低，才能使展室看起來(lái)仍然明亮,。

MassStudies設(shè)計(jì)的釜山Xi美術(shù)館

日本富弘美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

Japan Tomihiro art museum 設(shè)計(jì)方：aat + makoto yokomizo 位置：日本 建筑公司：Kajima Corporation 攝影師：Shigeru Ohno, 橫溝真琴（makoto yokomizo）, Christoffer Rudquist 這是由aat + makoto yokomizo設(shè)計(jì)的富弘美術(shù)館,。該項(xiàng)目位于山里的小村,，毗鄰一個(gè)人工湖，距東京以北兩個(gè)半小時(shí)車(chē)程。該項(xiàng)目致力于展出當(dāng)?shù)卦?shī)人及畫(huà)家星野富弘的作品,。自1991年博物館首次開(kāi)放以來(lái),，這里地處偏僻，人口趨向老齡化,，但仍日均吸引超過(guò)1000名游客前來(lái)參觀,，十年來(lái)共吸引了超過(guò)400萬(wàn)位游客。十年后,，該博物館得以開(kāi)啟新的篇章,，于200

日本Miho美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

Japan Miho Gallery 設(shè)計(jì)方：I.M. Pei 位置：日本 攝影師：Miho Museum Miho美術(shù)館位于日本滋賀縣，由I.M. Pei設(shè)計(jì),。該美術(shù)館每一部分均體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師打破傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格而進(jìn)行創(chuàng)新,，建筑外部框架為傾斜玻璃幕墻，同時(shí)使用Magny Dore石灰石,，及染色混凝土等暖色物料,，另外，展覽體系及藝術(shù)品存放裝置,，都充分表現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的匠心獨(dú)運(yùn),。 設(shè)計(jì)師在第一次參觀美術(shù)館所在場(chǎng)地時(shí)，就被這里的美麗景色所震撼,，他稱(chēng)這是一處世外桃源,，他用陶淵明筆下的“桃花源”向該美術(shù)館的創(chuàng)始人美惠子小姐表述這里，而后者也非常贊同他的觀點(diǎn),。沿著一條兩旁種有郁郁蔥蔥樹(shù)木的平緩坡道向上走,，通過(guò)隧道，穿過(guò)橋后,，游客眼前一亮,，就到

江蘇范增美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

Jiangsu fan zeng art gallery 設(shè)計(jì)方：original design studio 位置：江蘇 項(xiàng)目規(guī)模：7028平方米 來(lái)自中國(guó)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)工作室最近完成了位于南通的范增美術(shù)館的設(shè)計(jì)建造，范增美術(shù)館是一個(gè)供展覽,、研究和收集范增的書(shū)法,、繪畫(huà)和詩(shī)歌的建筑結(jié)構(gòu)。該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)基于中國(guó)傳統(tǒng)理念上的庭院,，但是通過(guò)一個(gè)當(dāng)代的環(huán)境,、重建的意義和處于現(xiàn)代環(huán)境中的當(dāng)?shù)卦貙?duì)傳統(tǒng)庭院的概念進(jìn)行了重新的解釋。建筑物的結(jié)構(gòu)是一個(gè)大的正方形,，正方形的建筑體量下面有磚石的地基,，建筑體量上有半透明的屏幕，建筑物的中國(guó)式屋檐線(xiàn)是當(dāng)代的抽象概念,，美術(shù)館包括三個(gè)庭院類(lèi)型,，雖然都是獨(dú)立的單位,，但都通過(guò)各種各樣的大廳給參觀者帶來(lái)一個(gè)緊密結(jié)合的和動(dòng)態(tài)的體驗(yàn)。

南京四方當(dāng)代美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)

美術(shù)館位于南京珍珠泉蒼翠優(yōu)美的風(fēng)景區(qū)內(nèi)，坐落在當(dāng)代國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展的大門(mén)口位置,。美術(shù)館設(shè)計(jì)充分發(fā)掘多變的視角,、不同的空間層次、大片的薄霧和遼闊的水域,，表現(xiàn)出早期國(guó)畫(huà)深深交錯(cuò)的空間神秘感,。南京四方當(dāng)代美術(shù)館將于今年秋天面向公眾開(kāi)放。建筑攝影：@夏至中國(guó)西方繪畫(huà)之間的根本歷史

建筑工場(chǎng)設(shè)計(jì)的新北市立美術(shù)館

姚仁喜|大元 建筑工場(chǎng)中標(biāo)新臺(tái)北藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì),。獲獎(jiǎng)方案計(jì)劃在一個(gè)充滿(mǎn)歷史,、文化與地域特色的地區(qū)建立一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展館。建筑將以清晰的視野融合當(dāng)?shù)鼐坝^,，形成一個(gè)真正的可持續(xù)建筑作品,。

山西太原美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)者：普雷斯頓·斯科特·科恩建筑事務(wù)所，東南大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院項(xiàng)目地點(diǎn)：山西 太原占地面積：40500 ㎡建筑面積：32000㎡委托人：太原市市政府設(shè)計(jì)時(shí)間：2007—2009年建設(shè)時(shí)間：2009—2011年這座美術(shù)館由一系列連續(xù)與不連續(xù)的空間構(gòu)成,，在給游賞者一個(gè)連續(xù)空間序列印象的同時(shí)又允許他們采取非線(xiàn)性的方式略去其中一些展區(qū),，自主地選擇參觀路線(xiàn)。一條自室外開(kāi)始的坡道在建筑

臺(tái)灣臺(tái)北美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

Taipei gallery 設(shè)計(jì)方：姚仁喜建筑師事務(wù)所 位置：臺(tái)灣 臺(tái)北 臺(tái)灣臺(tái)北新美術(shù)館最終決定由姚仁喜建筑師事務(wù)所擔(dān)綱設(shè)計(jì),。獲獎(jiǎng)方案將計(jì)劃完成一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展廊,，坐落在充滿(mǎn)復(fù)雜歷史、人文和地理因素的基地上,。這棟建筑將把一個(gè)清晰的建筑實(shí)體與當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^相融合，打造一個(gè)真正可持續(xù)發(fā)展的建筑作品,。這個(gè)項(xiàng)目作為一個(gè)對(duì)公眾更加公開(kāi)的機(jī)構(gòu),，看上去超越了典型的博物館設(shè)計(jì)類(lèi)型。在建筑的基準(zhǔn)層,，“藝術(shù)街”和室外雕塑公園的設(shè)計(jì)形式模仿了旁邊達(dá)漢河床的裂縫,。建筑主體被一個(gè)大范圍的結(jié)構(gòu)體系從基地上抬升起來(lái)，不僅提供了靈活的展覽空間,，同時(shí)為游客呈現(xiàn)一覽無(wú)余的觀景視野,。博物館的獨(dú)特外觀則是由不同高度的垂直結(jié)構(gòu)管組成——這個(gè)線(xiàn)性的外立面是從布滿(mǎn)基地的蘆葦中得到的靈感。

北京民生現(xiàn)代美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

Beijing Minsheng Art Museum 設(shè)計(jì)方：朱锫建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 位置： 北京 民生美術(shù)館是基于一個(gè)80年代的工業(yè)建筑改造而成,。它以開(kāi)放性,、多元性、靈活性,，對(duì)今天美術(shù)館的封閉性,、單一性及固定性提出了挑戰(zhàn),，將會(huì)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最大的公共平臺(tái)?？焖俚某鞘谢?，不僅為我們創(chuàng)造了物質(zhì)文明的遺產(chǎn)，也為我們身后制造了大量的廢棄物,。我們喜新厭舊的心理,，讓眾多老建筑遭到遺棄。798地區(qū)的松下顯像管廠已不再有過(guò)去近30年的輝煌,，遍體鱗傷,，滿(mǎn)目瘡痍，雖然破舊,，不美,，但卻透出工業(yè)建筑的粗曠，質(zhì)樸與真實(shí),。這些特征恰和當(dāng)代藝術(shù)的的態(tài)度不謀而合,。民生現(xiàn)代美術(shù)館的想法真是在這種基礎(chǔ)上誕生，它尊重工業(yè)建筑樸素,，真實(shí)的特質(zhì),，順勢(shì)而為，無(wú)用之用,，直指當(dāng)代藝術(shù)空間的未來(lái),，挑

西班牙CaixaForum美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

馬德里，是在上千年的文化傳承和更替中逐漸描繪而成的,。從阿拉伯古城墻,，到哥特式風(fēng)格的小教堂，再到文藝復(fù)興的堂皇建筑,，馬德里在它的營(yíng)造過(guò)程中匯集了豐富多樣的建筑藝術(shù)作品,。 身為西班牙首都、又是歐洲第3大都會(huì),，在許多舊建筑的再利用上,，尊重舊建筑的歷史價(jià)值，不說(shuō)拆就拆,，反而加以保護(hù)維修,，甚至賦予新生命，不論是博物館也好,，酒店,、市場(chǎng)、電影院也好,，人們總能在其中找到歲月的足跡與新注入的生命力及創(chuàng)意,，這是馬德里獨(dú)一無(wú)二的城市景觀,。 瑞士建筑公司Herzog & de Meuron(簡(jiǎn)稱(chēng)H&dM)最為人知的作品，首推人氣一直旺盛的倫敦Tate Modern美術(shù)館,，而H&dM在西班牙馬德里,，也有一個(gè)同樣是舊發(fā)電廠改建的美術(shù)館CaixaForum，為城市保留歷史遺跡又提供了一成功范例,。

公共文化建筑設(shè)計(jì)：天津美術(shù)館

項(xiàng)目標(biāo)簽設(shè)計(jì)公司：KSP Jürgen Engel Architekten 位置: 天津  功能: 文化教育設(shè)施 美術(shù)館 材料: 玻璃 石材  高度分類(lèi): 多層建筑 項(xiàng)目概況

日本橫須賀美術(shù)館設(shè)計(jì)方案

項(xiàng)目名稱(chēng)：橫須賀美術(shù)館 建筑師：山本理顯設(shè)計(jì)工場(chǎng)項(xiàng)目地點(diǎn)：日本基地面積：703646.71㎡占地面積：4234.42㎡建筑面積：12095.15㎡項(xiàng)目時(shí)間：2007年 山本理顯設(shè)計(jì)的橫須賀美術(shù)館的基地三面環(huán)山,，北側(cè)面海，是公園的一部分,。美術(shù)館坐落在山谷般的地形中,，與景觀融為一體。因?yàn)辂}害的影響,，沿美術(shù)館外圍布置可開(kāi)敞的空間,，將展廳和收藏庫(kù)設(shè)置在中間，用玻璃和鋼的雙層罩子覆蓋,。美術(shù)館生機(jī)勃勃并利用周邊環(huán)境來(lái)進(jìn)行各種展示與活動(dòng),。展示和收藏部分，由島體（展室和收藏庫(kù)）和環(huán)繞島體的壕溝狀的常設(shè)展示空間構(gòu)成,。參觀者漫步其中,，可從各種高度和角度體驗(yàn)作品。經(jīng)過(guò)雙層表皮的調(diào)控,，內(nèi)部空間充滿(mǎn)柔和的自然光,。